{"id":3379,"date":"2018-10-29T19:24:50","date_gmt":"2018-10-29T18:24:50","guid":{"rendered":"https:\/\/abrahamderoman.com\/clasesdejazz\/?p=3379"},"modified":"2021-03-17T16:59:45","modified_gmt":"2021-03-17T15:59:45","slug":"la-improvisacion-intervalica-i","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/abrahamderoman.com\/clasesdejazz\/la-improvisacion-intervalica-i\/","title":{"rendered":"La improvisaci\u00f3n interv\u00e1lica (I)"},"content":{"rendered":"

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La improvisaci\u00f3n interv\u00e1lica paso-a-paso:<\/span><\/strong><\/h4>\n

El moderno sonido de las viejas tr\u00edadas<\/span><\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>
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\"Al<\/span><\/div><\/div><\/div><\/div>
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Aprovechando la invitaci\u00f3n para impartir una Masterclass en el IX Encuentro de Amigos del Saxo (Saxociaci\u00f3n) hoy os traigo un post donde trato de explicar mi ponencia sobre los recursos para la improvisaci\u00f3n interv\u00e1lica, para todas y todos aquellos que no pudisteis estar en Sevilla el pasado 27\/10\/18.<\/p>\n<\/div>

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\"Abraham<\/span><\/div><\/div><\/div><\/div>
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\"Abraham<\/span><\/div><\/div><\/div><\/div>
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La primera persona que me habl\u00f3 de esta t\u00e9cnica fue Joaqu\u00edn Chac\u00f3n<\/a> en 2005 mientras cursaba Combo de Jazz bajo su tutela en Musikene<\/a>.<\/p>\n

Un a\u00f1o m\u00e1s tarde, en 2006, el gran\u00a0Jerry Bergonzi<\/a> me vol\u00f3 la cabeza en un curso presencial en C\u00e1diz, donde nos explicaba su Volumen 7 de la Inside Improvisation Series<\/a>, llamado Hexatonics<\/a>.<\/p>\n<\/div>

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\"Abraham<\/span><\/div><\/div>
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\"Jerry<\/a><\/span><\/div><\/div>
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\"Jerry<\/span><\/div><\/div>
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Luego lleg\u00f3 el turno a los libros de Gary Campbell<\/a>\u00a0y\u00a0Walt Waiskopf<\/a>\u2026 todos ellos grandes libros pero que, a la hora de la verdad, ten\u00edan un enfoque que no siempre me ayudaba a sacar el m\u00e1ximo partido a esta t\u00e9cnica.<\/p>\n

Y, por si te cabe la duda, a d\u00eda de hoy en 2018 a\u00fan sigo investigando sobre este tema porque me apasiona y porque, como en todo en la vida, hay distintos niveles de profundizaci\u00f3n. Siempre se puede a\u00f1adir una capa de complejidad, por ejemplo, a\u00f1adiendo\u00a0notas de color<\/strong>\u2026 pero \u00a1empecemos por el principio!<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>

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\"Walt<\/a><\/span><\/div><\/div><\/div><\/div>
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Aqu\u00ed tienes a Michael Brecker, quien fue mi referente principal durante muchos a\u00f1os, hablando precisamente de c\u00f3mo encara la pr\u00e1ctica diaria del saxof\u00f3n y de las relaciones entre Tr\u00edadas [en ingl\u00e9s, sorry].<\/p>\n<\/div>

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Y es que lo que todos estos autores llaman de forma distinta, no es m\u00e1s que una misma f\u00f3rmula para crear melod\u00edas<\/strong> que se aleja del patr\u00f3n escalar (que responde a un concepto horizontal)<\/strong> y que explora un enfoque m\u00e1s interv\u00e1lico (en consonancia con un concepto m\u00e1s vertical)<\/strong>.<\/p>\n

Si bien es verdad que a veces se corre el riesgo de sonar muy a \u201cejercicio\u201d<\/strong>\u00a0cuando utilizamos este tipo de enfoque para la improvisaci\u00f3n, si lees este art\u00edculo hasta el final, encontrar\u00e1s una serie de consejos para sonar m\u00e1s natural<\/strong> u \u201corg\u00e1nico\u201d como dicen los Yankees.<\/p>\n

Pero, \u00bfqu\u00e9 es un \u201cPar de Tr\u00edadas\u201d y c\u00f3mo funcionan? En principio, el concepto es tan simple como su propio nombre indica:<\/p>\n

En cada modo hay siete notas diferentes, cada una de ellas con un nombre distinto. Tomemos, por ejemplo, el modo Do D\u00f3rico<\/strong> (constituido por las notas\u00a0 C, D, Eb, F, G, A, Bb):<\/p>\n<\/div>

\"La<\/span><\/div><\/div>

Sobre cada una de esas siete notas, construimos triadas<\/strong> a\u00f1adiendo dos\u00a0terceras superpuestas<\/strong> (me refiero a intervalos de terceras diat\u00f3nicas<\/strong>, es decir, que respetan las alteraciones de la tonalidad, en este caso 2 bemoles).<\/p>\n<\/div>

\"La<\/span><\/div><\/div>

A estas tr\u00edadas las analizamos con n\u00fameros romanos. Cada n\u00famero har\u00e1 alusi\u00f3n a la posici\u00f3n de la tr\u00edada dentro de la escala y al intervalo que forma con respecto a la T\u00f3nica. Son los llamados GRADOS de la ESCALA<\/strong>.<\/p>\n<\/div>

\"La<\/span><\/div><\/div>

En un primer acercamiento a esta herramienta, s\u00f3lo elegiremos las Tr\u00edadas Mayores<\/strong> por ser las m\u00e1s estables (sonido m\u00e1s consonante), y las emparejaremos de dos en dos cubriendo todas las posibilidades. De esta forma obtenemos tres parejas o pares de triada:<\/p>\n

Eb y F<\/span><\/strong><\/h3>\n<\/div>
\"La<\/span><\/div><\/div>

Eb y Bb<\/strong><\/span><\/h3>\n<\/div>
\"La<\/span><\/div><\/div>

F y Bb<\/strong><\/span><\/h3>\n<\/div>
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Como puedes observar, nos salen tres parejas distintas pero, si te fijas con atenci\u00f3n, tan s\u00f3lo una de estas parejas contiene seis notas distintas<\/strong>. Esta es la que mejor cumplir\u00e1 nuestro objetivo y de ah\u00ed toma el nombre el libro de Jerry Bergonzi \u2013 Hexatonics<\/a>, ya que se trata de jugar con seis de las siete notas<\/strong> que componen el Modo<\/strong> que queramos expresar en lenguaje tri\u00e1dico\u00a0(concretamente, el modo D\u00f3rico en este ejemplo).<\/p>\n

La regla de oro es que entre la dos tr\u00edadas no puede haber ninguna nota en com\u00fan.<\/strong><\/p>\n

Recuerda la f\u00f3rmula:<\/p>\n

Podemos determinar, por tanto, que conseguimos el sonido o color D\u00d3RICO<\/strong> usando las Tr\u00edadas Mayores sobre los grados bIII y IV<\/strong>, ya que en C-7 D\u00f3rico hemos elegido las Tr\u00edadas Mayores sobre Eb y F, (Grados bIII y IV, respectivamente).<\/p>\n

Sin olvidar que:<\/p>\n

En t\u00e9rminos matem\u00e1ticos al usar 6 de las 7 notas que conforman el modo, significa que estamos cubriendo el 85% del sonido o color del modo en cuesti\u00f3n<\/strong>\u2026 no est\u00e1 nada mal, \u00bfeh? sobre todo, teniendo en cuenta que nuestra mente tan s\u00f3lo est\u00e1 pensando en dos tr\u00edadas mayores y eso es una tarea tan simple que nos deja muchos recursos cerebrales para jugar con la creatividad.<\/p>\n<\/div>

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Pero\u2026 \u00bfcu\u00e1les son esos secretos que esconden los pares de tr\u00edadas?<\/h3><\/span>
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Los pares de tr\u00edadas esconden varios secretos, convirti\u00e9ndose en un enfoque especial y distinto para encarar la improvisaci\u00f3n:<\/p>\n

\u2013 Su estabilidad<\/strong>. La estructura interna de las tr\u00edadas generan una l\u00ednea mel\u00f3dica con una l\u00f3gica interna independiente.\u00a0 Son melod\u00edas fuertes y efectivas independientemente de su relaci\u00f3n (o falta de relaci\u00f3n) con la armon\u00eda subyacente.<\/p>\n

\u2013 Al ser una selecci\u00f3n limitada de\u00a0seis notas,\u00a0se\u00a0concreta\u00a0la\u00a0sonoridad del acorde\/escala<\/strong> del momento, permitiendo nuevas posibilidades mel\u00f3dicas.<\/p>\n

\u2013 Cada una de las tr\u00edadas expresan una tonalidad en s\u00ed misma. Por tanto, al usar ambas creamos un efecto de bitonalidad. Este efecto se multiplica cuando usamos dos tr\u00edadas sobre un tono que no est\u00e1 presente en ninguna de estas dos tr\u00edadas.<\/p>\n

Y si bien es verdad que para adentrarnos en el mundo de los Pares de Tr\u00edadas<\/strong> tendremos preferencia por las Tr\u00edadas Mayores<\/strong>, por su claridad y estabilidad, lo cierto es que cualquier tipo de triada b\u00e1sica nos vale:<\/p>\n

Mayor, Menor, Aumentada y Disminuida<\/strong> (de momento excluiremos las tr\u00edadas sus2 y sus4 que tanto les gustaban a Coltrane)
\nAhora s\u00f3lo tenemos que asegurarnos de que vamos alternando entre las dos tr\u00edadas para permitir a nuestros o\u00eddos fundir sus sonido en uno s\u00f3lo: el sonido o color del modo que queremos expresar.<\/p>\n

La pareja m\u00e1s b\u00e1sica posible la forman 2 Tr\u00edadas Mayores a distancia de 1 Tono<\/strong>.<\/p>\n

Probablemente te est\u00e9s preguntando c\u00f3mo puedes sacarle partido a esta t\u00e9cnica. D\u00e9jame decirte que lo primero que necesitas es una metodolog\u00eda clara<\/strong> para familiarizarte con ellas, si no, siempre estar\u00e1s dando palos de ciego.<\/p>\n

En este sentido, yo trabajo sobre 4 combinaciones de direcciones a las que asigno las letras A, B, C y D, respectivamente.<\/p>\n<\/div>

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A
\n\u2191\u2191
\nUp\/Up<\/p>\n<\/div>

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B
\n\u2193\u2193
\nDown\/Down<\/p>\n<\/div>

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C
\n\u2191\u2193
\nUp\/Down<\/p>\n<\/div>

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D
\n\u2193\u2191
\nDown\/Up<\/p>\n<\/div>

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Ahora podemos empezar a trabajar con distintos tipos de patrones para familiarizarnos con el sonido a la vez que los dominamos t\u00e9cnicamente. Lo primero que haremos va a ser practicar en todas las tonalidades combinaciones de 2 Tr\u00edadas Mayores a distancia de 2\u00aa Mayor (1 tono). En total ser\u00e1n estas 12 parejas distintas que he listado en orden crom\u00e1tico ascendente. \u00bfRecuerdas la pareja Eb y F que sal\u00eda del modo C- D\u00f3rico? Es el 4\u00ba Par de Tr\u00edadas de esta lista:<\/p>\n<\/div>

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1) C y D<\/strong><\/p>\n<\/div>

4) Eb y F
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7) F# y G#
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10) A y B
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2) Db y Eb
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5) E y F#
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8) G y A
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11) Bb y C<\/strong><\/p>\n<\/div>

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3) D y E
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6) F y G
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9) Ab y Bb
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12) B y C#
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Independientemente de si subo o bajo a trav\u00e9s del registro de mi instrumento, trato de practicar todas las combinaciones posibles.<\/p>\n

Por ejemplo: 4A, 4B, 4C y 4D\u2026 luego sigo con cualquier otro par de tr\u00edadas distinto. El objetivo es que tanto el sonido como la digitaci\u00f3n de todas ellas te resulten igual de familiar.<\/p>\n<\/div>

\"La<\/span><\/div><\/div>

Recuerda que esto no es m\u00e1s que un ejercicio introductorio y s\u00f3lo sirve para tomar familiaridad con esta herramienta.<\/p>\n

\u2013 Por supuesto, hay que trabajar diferentes compases, diferentes figuras r\u00edtmicas, etc\u2026 Se pueden hacer desplazamientos m\u00e9tricos<\/strong> muy interesantes, por ejemplo, con el simple hecho de eliminar las figuras de negra del ejemplo anterior y tocar las tr\u00edadas en corcheas conseguimos tocar 3\/8 sobre 4\/4<\/strong>. Es decir, tocamos elementos IMPARES<\/strong> -las tr\u00edadas- sobre una m\u00e9trica PAR<\/strong> -la figuraci\u00f3n en corcheas-.<\/p>\n

\u2013 Tambi\u00e9n se pueden a\u00f1adir aproximaciones diat\u00f3nicas y crom\u00e1ticas<\/strong> a algunas notas de la tr\u00edada.<\/p>\n

\u2013 O a\u00f1adir conexiones crom\u00e1ticas<\/strong> entre las propias notas de la tr\u00edada.<\/p>\n

\u2013 Se puede jugar con tr\u00edadas paralelas a estas, creando una sensaci\u00f3n OUTSIDE<\/strong>. Por ejemplo, usando Eb y F, y sus respectivos tritonos A y B.<\/p>\n

\u2013 Etc\u2026<\/p>\n<\/div>

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PRUEBA AHORA LAS TR\u00cdADAS DE Eb y F<\/strong> SOBRE ESTOS AUDIOS<\/h4><\/span>
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Elige el m\u00e1s conveniente seg\u00fan el instrumento que toques<\/p>\n<\/div>

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C-7 D\u00d3RICO<\/span><\/strong>
\nConcert Pitch<\/span><\/strong><\/p>\n<\/div>